制作挑戰(zhàn)：

　　魔術(shù)是一個強(qiáng)創(chuàng)意、高消耗的藝術(shù)類型，顧問環(huán)節(jié)“最燒錢”

　　《超凡魔術(shù)師》首播之時，無論是近景手法和大預(yù)言的《魔方世界》，到古風(fēng)四溢的“花瓣變魚”，再到糅合了演唱、舞蹈的綜合表演，以及將氣氛掀至高潮的由“魔術(shù)界優(yōu)等生”李澤邦帶來的“硬幣魔法”……節(jié)目基本做到了不同類型和個性的藝術(shù)搭配，加上出現(xiàn)在節(jié)目里的魔術(shù)師個個都是高顏值實(shí)力派，濃濃的偶像氣質(zhì)讓他們?nèi)Ψ鄄簧佟?/p>

　　俗話說，臺上一分鐘，臺下十年功。魔術(shù)是一個強(qiáng)創(chuàng)意、高消耗的藝術(shù)類型，創(chuàng)作過程十分痛苦，所以在張燁鏑看來，《超凡魔術(shù)師》有比《最強(qiáng)大腦》的制作難度有過之無不及之處，“魔術(shù)自誕生到現(xiàn)在，一共只有17種效果。從魔術(shù)師的才藝來說，他們本身會的往往只有一個活或者兩個活，很難在短時間內(nèi)訓(xùn)練出新的手法和技巧來，但是舞臺表演沒有辦法做到一直反復(fù)，觀眾所看到的很多魔術(shù)，單是一個項(xiàng)目的籌備時間可能要在一年左右，而我們需要在一年多時間里面籌備最終播出的幾十個魔術(shù)，這還不包括備用的以及被PASS掉的。資源的后繼乏力是非常大的挑戰(zhàn)，魔術(shù)不像唱歌可以每周唱不同的歌，也不像大腦圍繞記憶力或者識別力可以做很多設(shè)計，魔術(shù)太狹窄，不可能就某一個人特殊的能力做無限研發(fā)。”

　　為了克服困難，《超凡魔術(shù)師》完全打破了電視工作者的身份，從“小白”做起，了解、熟悉、探索和研發(fā)，和中外頂尖魔術(shù)高手組建的魔術(shù)顧問團(tuán)隊(duì)一起攻關(guān)，如今差不多都成了大半個魔術(shù)專家。

　　談及幕后實(shí)現(xiàn)的具體難度，張燁鏑從以下三個層面做了闡述：

　　“首先，對于很多中國的魔術(shù)師來說，魔術(shù)只一種營生手段，學(xué)會一兩個活就可以做商業(yè)表演了，很少有人把它當(dāng)成一個愛好，一直堅(jiān)持鉆研。因?yàn)槟g(shù)其實(shí)很枯燥，一共只有十幾種效果，他很難在自己能力下把一個新魔術(shù)研發(fā)出來和創(chuàng)造出來。并且，魔術(shù)師相當(dāng)耗錢的，很多魔術(shù)道具和版權(quán)都是需要購買，所以在國內(nèi)現(xiàn)在越來越注重知識產(chǎn)權(quán)的情況下，很多魔術(shù)師是望而卻步的。”

　　“第二，魔術(shù)對于電視導(dǎo)演來說，是一個完全不同的門類和藝術(shù)，所以電視導(dǎo)演不會去做魔術(shù)，這也是很多年前大家發(fā)現(xiàn)沒有辦法做、或者沒有做得很好的原因。我們這次破題的時候，花了大量財力還有精力組織顧問團(tuán)隊(duì)，讓專業(yè)的人才來做研發(fā)設(shè)計的工作。”

　　“第三，魔術(shù)這種類型，如果只是一個晚會的調(diào)劑，觀眾會看得非常喜歡，而且熱度也很高，但是把它當(dāng)成一整期節(jié)目來看，就十分考驗(yàn)整個制作團(tuán)隊(duì)了。需要我們對于表演部分、真人秀部分、人物部分，互動部分，以及每一個魔術(shù)之間不同的編排、風(fēng)格的設(shè)置都要有所講究，這樣觀眾才能夠有興趣在幾個不同魔術(shù)當(dāng)中繼續(xù)觀看。”

　　足以看出，《超凡魔術(shù)師》是一個很有“科研感”的項(xiàng)目，經(jīng)費(fèi)投入自然不小。張燁鏑透露，“我們花在節(jié)目上的硬投入占到了50%，目前來看最花錢的地方第一就是顧問費(fèi)，到現(xiàn)在為止，顧問團(tuán)隊(duì)一共15個人，分中方顧問團(tuán)隊(duì)四個人左右，剩下都是外方，第一個階段他們幫助節(jié)目組進(jìn)行魔術(shù)師篩選和定位，第二個階段進(jìn)行每一個魔術(shù)的原創(chuàng)模式研發(fā)，然后研發(fā)確定之后尋找這些魔術(shù)能否實(shí)現(xiàn)的方法，并制作魔術(shù)道具，第四個階段是彩排和錄制的過程中修正道具、輔助進(jìn)行魔術(shù)效果的呈現(xiàn)，然后還有最重要的就是對魔術(shù)燈光和魔術(shù)鏡頭的調(diào)度，這些顧問已經(jīng)跟我們在一起工作了一年多的時間，他們很有熱情、很有想法，但他們奉獻(xiàn)的是一周五天八個小時的工作制，聘請他們的勞務(wù)費(fèi)挺貴的；第二個比較花錢的是道具費(fèi)用，包括道具和制景，尤其馬上播的第三期和第四期，基本上每一個魔術(shù)都會做的像秀一樣包裝，每一個魔術(shù)道具都必須是能夠經(jīng)得起高清攝影機(jī)拍攝的，跟原來我們那種理解的劇場魔術(shù)道具是完全不同的制作工藝。除了一眼看上去就很花錢的大道具，看似不起眼的小道具同樣耗工、耗時、卻承擔(dān)起了魔術(shù)最重要的效果，很多時候在最后錄制的前一天晚上，美術(shù)老師們還在趕工優(yōu)化。”

　　創(chuàng)作大概就是這么一個不斷突破、否定、重來的周而復(fù)始，張燁鏑開玩笑說，“就是一個我們從不了解魔術(shù)，到了解魔術(shù)，到厭惡魔術(shù)，到重新愛上魔術(shù)的過程。除了研發(fā)魔術(shù)節(jié)目，包括拍攝呈現(xiàn)也是一種新的學(xué)習(xí)和新的嘗試，因?yàn)樵跉W美，早就已經(jīng)應(yīng)用了綜藝節(jié)目演播廳里的分鏡頭拍攝，我們也是借魔術(shù)這個項(xiàng)目在提升整個團(tuán)隊(duì)的制作工藝。”